格蕾絲·唐卡斯特與純真之後：一位史家追尋艾佛列·德瑞「純真年代」背後的模特兒

 格蕾絲·唐卡斯特與純真之後：一位史家追尋艾佛列·德瑞「純真年代」背後的模特兒

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身為一位追尋公共紀念碑背後平凡生命的史家，我常常被那些沒有留下姓名、卻成為圖騰的面孔吸引。格蕾絲·唐卡斯特（Gracie Doncaster）正是這樣的人物：她是唐卡斯特家三個女兒中最小的一位，並非透過自己的雄心壯志，而是透過雕塑家艾佛列·德瑞（Alfred Drury）的目光，進入了藝術史。她的形象被凝結在德瑞一八九七年創作的胸像《純真年代》（The Age of Innocence）之中，這件作品後來成為十九世紀末英國「新雕塑」（New Sculpture）運動最具代表性的作品之一。

格蕾絲成長在一個與藝術圈密切往來的家庭。唐卡斯特一家與德瑞是好友，雕塑家的工作室與家庭生活與他們交織在一起，讓他的女兒們自然而然成為他的模特兒。格蕾絲作為最小的女兒，被選為《純真年代》的原型，這尊尺寸不大卻極具表現力的胸像，捕捉了一名孩童既端莊又脆弱的神情。藝術史家班尼迪克·里德（Benedict Read）等人將這件作品視為「新雕塑」的「主要圖騰」之一，而格蕾絲的面容，便成了這場運動的人性面孔。

她的姊妹，克萊莉（Clarrie）與艾爾西（Elsie）·唐卡斯特，也同樣走入德瑞的創作世界。克萊莉與艾爾西曾為其他雕塑擔任模特兒，包括矗立在利茲市廣場（City Square, Leeds）的寓言人物《晨曦》（Morning）與《暮色》（Evening）。三姐妹共同構成了一個鮮為人知的「繆思王朝」：她們並非專業模特兒，而是普通的女孩，卻因德瑞之手，被提升為公共藝術中的形象。她們的故事提醒我們，許多維多利亞與愛德華時期的雕塑，並非抽象的理想，而是真實家庭中真實孩童的肖像，靜靜嵌入城市空間之中。

格蕾絲的遺產之所以特別動人，在於她的形象如何超越單一物件而不斷複製。《純真年代》以青銅、大理石與石膏等多種媒材存在，並被泰特美術館（Tate Gallery）與維多利亞與艾伯特博物館（V&A Museum）等重要機構收藏。從紐卡索到巴黎，這件作品的各種版本在畫廊與拍賣行中出現，每一次鑄造都為同一張精緻的面容帶來不同的光澤。從這個角度來看，格蕾絲的「後代」並非血緣上的子嗣，而是雕塑上的子孫：一組胸像，將她的形象帶往時間與空間的各個角落。

然而，格蕾絲本人的歷史紀錄卻極為稀薄。她主要透過德瑞的作品與隨後的目錄出現；她自己的聲音、她往後的人生、她對自己被塑造成「純真」圖騰的反思，幾乎都已消失。這種缺席本身也是一則歷史教訓：正是那種將面容永恆化的過程，可能抹去面容背後的真人。作為一位史家，我只能在胸像光滑的表面與那些提到「格蕾絲·唐卡斯特，雕塑家友人的女兒」的檔案碎片之間，尋找線索，並思考她如何理解自己在這場雕塑生命中的角色。

格蕾絲·唐卡斯特的故事，是私人生涯如何滋養公共藝術的縮影。她的形象被德瑞之手塑造，再被無數次複製，成為討論童年、美與新雕塑的標誌。但它也引發一個更私密的問題：那個藏在大理石背後的女孩，後來怎麼了？在追尋格蕾絲·唐卡斯特的「後代」時，我找到的並非她親生的子女，而是一系列雕塑——每一尊都是對那個瞬間的紀念：一名普通的女兒，如何在一整個世紀又更久的時間裡，成為純真的面孔。

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Here is a list of known versions of The Age of Innocence (bust of Gracie Doncaster) by Alfred Drury, with their media and holding institutions or notable provenance:

Bronze versions

• Bronze bust, c.1896–1897

  • Exhibited at the Royal Academy in 1897; later sold by Phillips, London, on 23 September 1997 (signed and dated 1896).

• Bronze bust

  • Laing Art Gallery, Newcastle upon Tyne, UK

• Bronze bust

  • Manchester City Art Gallery, Manchester, UK

• Bronze bust

  • Harris Museum and Art Gallery, Preston, UK

• Bronze bust on green marble plinth

  • National Trust Collections (held in a National Trust property; object record 1214291)

• Bronze bust, 1911

  • Offered at auction by Christie’s (signed and dated “A. DRURY 1911” on base)

Marble versions

• Marble bust

  • Cartwright Hall Art Gallery, Bradford, UK

• Marble bust

  • Blackburn Museum and Art Gallery, Blackburn, UK

• Marble bust (formerly)

  • Luxembourg Museum (Musée du Luxembourg), Paris, France (no longer listed there; “formerly in” collection)

Plaster / model version

• Plaster cast bust, 1897

  • Victoria and Albert Museum, London, UK (Accession A.31–2000; plaster model used to produce later bronze and marble versions)

These are the principal institutional and documented versions of The Age of Innocence that directly reproduce Gracie Doncaster’s likeness. Additional bronze and marble casts have appeared at auction houses such as Sotheby’s and Bonhams, but the above list covers the main named institutions and significant public‑collection examples.