論《長路漫漫任我闖》之避世逍遙與港人情懷

 

論《長路漫漫任我闖》之避世逍遙與港人情懷

夫樂以載道，詞以寓意，非獨言情狀物，亦能映照時代之變遷。一九九一年，電影《武狀元蘇乞兒》上映，其主題曲《長路漫漫任我闖》隨之廣為流傳。此曲由黃霑先生填詞，其調輕快灑脫，其詞豁達不羈，初聽似為武俠人物闖蕩江湖之寫照，然細繹其詞句，並參照黃霑先生之創作習慣及彼時香港之特殊境遇，則可見其字裡行間，實隱含著港人面對大時代變局之獨特心態與生活哲學，此乃其藝術魅力之所在。

時維一九九一年，距「六四事件」已二年有餘，香港回歸中國之期日益逼近。彼時之港人，經受政治震盪之洗禮，對未來充滿不確定性。在「紅日」壓境，風雲變幻之際，如何在紛擾世道中自處，成為許多人心頭之問。黃霑先生作為敏感而富有社會責任感之詞人，其作品往往能超越表面，觸及集體潛意識深處之情感。故《長路漫漫任我闖》之詞，亦非僅為江湖恩怨而作，實乃對彼時港人心境之一種巧妙投射。

審視歌詞，其開篇即曰：「迎接日月萬里風，笑揖清風洗我狂」。此句雖帶有武俠小說中俠客瀟灑不羈之態，卻也暗喻個人面對無常變幻之「萬里風」時，所採取之從容態度。而「笑揖清風洗我狂」，則是一種心態之調整，卸下執著，尋求內心之平靜與自在。這與《男兒當自強》之正面抗爭、積極圖強略有不同，更偏向於一種個體之內在調適。

尤其關鍵者，乃「來日醉臥逍遙，寧願鏽蝕我櫻槍」一句。武俠世界中，俠客之「櫻槍」乃其傍身利器，是其立足江湖之本。然詞人竟言「寧願鏽蝕」，而選擇「醉臥逍遙」，此非怯懦，乃是一種深思熟慮後之取捨。其隱含之意，或為在政治風暴來臨之際，港人選擇不與之正面衝突，寧可放下「爭鬥之武器」，而轉向追求個人生活之寧靜與精神之超脫。這是一種典型的「避世」心態，即在無法改變大局之時，轉而經營個人之小天地，確保自身之自由與安樂。

此種「逍遙」與「避世」之情懷，在「後六四」及「臨近九七」之背景下，具有深刻之現實意義。它反映了港人集體心理中，對於直接政治抗爭之審慎，以及對追求個人安穩、享受當下生活之渴望。歌詞中的「任我闖」，雖有闖蕩之意，卻更多指向在個人領域內之自主選擇，而非對外部世界之強行改變。這種「長路漫漫任我闖」之精神，乃是港人於時代變遷中，為自身尋得一條出路，以確保其獨特生活方式與自由空間之寫照。

故《長路漫漫任我闖》一曲，黃霑先生以其高妙之詞藝，將武俠之形，注入時代之魂。其歌詞所蘊含之避世, 個人自由，以及在動盪中尋求平靜之哲思，不僅使其成為電影之經典配樂，更使其成為研究香港過渡時期社會心態之重要文本。此曲所呈現之「逍遙」與「自保」情懷，亦豐富了黃霑作品中對「紅日」隱喻之回應方式，從激昂抗爭到超然避世，皆為其對香港命運之深切關懷也。

論《黎明不要來》之政治隱喻與港人情愫

論《黎明不要來》之政治隱喻與港人情愫

夫詞曲之道，情景交融，往往能映照時代，寄託民心。一九八七年，香港電影《倩女幽魂》問世，其插曲《黎明不要來》亦隨之傳唱。此曲慢板抒情，由黃霑先生親自作曲填詞，戴樂民編曲，葉蒨文主唱，其聲哀婉，其詞纏綿，初聽似詠情愛，然細察其時局與黃霑先生之自述，則可見其詞中隱含之政治喻意，實深矣，足堪為學術探討之又一明證。

時維一九八七年，距《中英聯合聲明》簽署已近三年，香港前途之定局初現，然社會上人心浮動，移民潮洶湧。彼時港人，對九七之後之未來，多有不安與疑慮，亦有友人為求安穩，紛紛遠走異鄉。黃霑先生曾親憶此詞，明言「不許紅日教人分開」一句，乃暗指中共政權，其「紅日」之喻，與《男兒當自強》中之「紅日光」遙相呼應，皆為其心證也。

審視歌詞，開篇即曰：「黎明請你不要來，就讓夢幻今晚永遠存在。」「黎明」者，晝夜之交替，新舊之更迭也。於情愛而言，黎明破曉，夢幻消逝，戀人須別；於政治而言，黎明或可喻為香港新時代之來臨，即將步入之主權轉移。詞人祈求「黎明不要來」，實乃一種對現狀之眷戀，對美好（或自由）時光能「永遠存在」之殷切盼望，字裡行間，流露出對未來不確定性之抗拒。

「而清風的溫馨在冷雨中送熱愛，默默讓癡情突破障礙。」此句以自然意象，描繪香港在逆境中仍能保有其獨特之溫情與活力，港人之間之情誼，能衝破現實之「障礙」。然其深層之「障礙」，又豈止於情愛？實亦暗示了彼時香港所面臨之政治困境與考驗。

關鍵句式「不許紅日，教人分開」，前後重複兩次，其用意深矣。黃霑先生已明言「紅日」暗指中共，則此句便直指政治力量之干預，不欲其將港人現有之生活模式、價值觀念，乃至親友之間之聯繫「分開」。此「分開」，非獨指地域上之離散（移民），亦可喻為思想上、制度上之割裂。詞人以哀婉之情歌形式，卻字字鏗鏘，直抒胸臆，道盡了港人在時代洪流面前，欲守護自身所愛、所屬之深切呼喚與無奈反抗。

「請你命黎明不必，再顯姿彩，現在夢幻詩意永遠難替代。」此末句，更將其隱憂推向高潮。詞人對即將到來之「黎明」並無期待，反而認為「夢幻詩意」——即香港獨特之自由與浪漫情懷——將「永遠難替代」。末句「人闖開心扉，在漆黑中抱著你，莫讓朝霞漏進來」，更是將這種對「黎明」之抗拒推至極致，寧願沉浸於「漆黑」中抱擁「你」（可指自由、香港精神），不讓代表新時代之「朝霞」滲入，其對前途之悲觀與堅守之心，躍然紙上。

是故，《黎明不要來》雖為電影插曲，其詞作之精妙處，不僅在於情愛之抒發，更在於其藉由情愛之表象，巧妙而含蓄地表達了在特定歷史時期，香港人面對政治轉變之深層焦慮、對自由生活之眷戀與對潛在分離之抗拒。黃霑先生以其敏銳之洞察力與過人之才情，將時代之隱憂，融入纏綿之情詞，使其超越流行歌曲之範疇，成為一面映照港人彼時心境之明鏡也。其隱喻之深，足為後世學人反覆咀嚼與探討。